少年Pi的奇幻漂流：幕後製作

定價：680元

本書特色

★ 奧斯卡金獎電影《少年Pi的奇幻漂流》幕後拍攝全紀錄
★ 李安導演專文推薦
★ 超過275幅電影藝術圖片，包涵電影場景設計、分鏡表、概念素描、劇照等等。
★ 獨家專訪演員、李安導演
★ 亞馬遜4顆星推薦


內容簡介

本書作者卡斯特里為《少年Pi的奇幻漂流》電影副製片，與李安有多年合作關係，在本書中，他為《少年Pi的奇幻漂流》電影幕後製作過程，作了最詳實的紀錄，讀者將可以跟隨他，一同享受這趟如同「少年Pi的奇幻漂流」般充滿趣味的旅程。本書的精彩內容包括：
• 拍攝電影的故事，從概念框架到最後剪輯的過程；
• 獨家第一手專訪李安和劇組演員；
• 關於演員、場景設計、特效等等的精彩花絮，包含3D創作和電影史上最大的造浪池；
• 超過兩百七十五幅圖片，有拍片現場的側拍、分鏡表、素描和劇照等。照片風格多元，包含藝術照、復古黑白風相片。另外還特別收錄攝影師瑪麗．艾倫．馬克以及藝術家艾利克西斯．洛克曼的作品集。
如果你喜愛《少年Pi的奇幻漂流》，那你更不能錯過打造這部影片的幕後製作！

《少年Pi的奇幻漂流：幕後製作》一書充滿了豐富有趣的文字和各式各樣的趣事、軼聞、藝術創作以及花絮，保證可以讓大大小小的讀者從中獲得最大的樂趣。本書詳實的記錄了電影拍攝的完整過程，從電影的前製起航，到最後的剪輯，內容包羅萬象。在本書中，讀者將可以更加認識出演少年Pi的蘇瑞吉．沙瑪──一個十六歲的印度中學生，雖然沒有實際演出經驗、甚至不會游泳，但他挑戰成功，為觀眾帶來最精湛的表演。您還會看見巨大的造浪池──專為電影訂做以模擬狂風暴雨下的深廣海洋，特製的複雜浪潮與風力組合、強有力的機械裝置加上數以萬噸的水成就了多變的海象。此外，讀者還能一窺五十頁全插圖的「生存手冊」（船難生還者史蒂芬．卡拉漢一手繪製而成；是Pi在小筏上參照的讀物）的部分内容。您還會遇到國王、西蜜斯、明、喬納斯──電影裡用到的四隻孟加拉虎，然後了解強大的視覺特效如何打造出理查．帕克，與栩栩如生的3D重合影像。
本書有楊．馬泰爾的前言、李安的推薦介紹以及讓人目不暇給的視覺圖像：從藝術照、復古黑白風檔案照，到特聘攝影師瑪麗．艾倫．馬克與藝術家艾利克西斯．洛克曼的作品集，加上電影分鏡表、素描、劇照等等，搭配上作者各種親身經歷與敘述，絕對是小說卅電影愛好者的不二選擇。


作者介紹

強-克里斯多夫．卡斯特里
在投身電影界前為雜誌編輯和自由撰稿人，在《浮華世界》、《君子》和《電影人》等雜誌均發表過多篇文章。他在好機器國際公司擔任編審長達七年，隨後參與了多部電影製作計劃，與李安建立起長期的合作關係；《冰風暴》（1997）是兩人合作的第一部電影，卡斯特里為電影從事文化調查研究，接著兩人在《臥虎藏龍》（2000）再次攜手合作，這次他負責故事發展。卡斯特里一邊從事寫作，一邊繼續為李安做電影發展和研究；兩人最近一次的合作即是《少年Pi的奇幻漂流》，卡斯特里在電影中擔綱副製片。現與妻子及一對雙胞胎兒子住在紐約市。


譯者介紹

徐慧馨，里茲大學視聽翻譯研究所畢。新手上路，請留後路。
Email: elsahaha@gmail.com


目錄
前言/楊．馬泰爾
自序/兩個風暴
推介/另一個次元：《少年Pi的奇幻漂流》感想　/李安
1 籌劃：發展階段
2 啟航：前製階段
3 航程：拍攝階段
4 抵岸：後製階段
致謝
照片及圖片來源


內文試閱

〈前言〉/楊．馬泰爾

誰會料到這個故事最後會走得那麼遠？我在印度花了六個月的時間，一邊遊歷一邊從事實踐研究，然後回到蒙特婁麥基爾大學（McGill University）的瑞德佩斯圖書館（Redpath Library）做更多的學術研究。我並非麥基爾大學的學生，但可能是看起來還像是學生，我在麥基爾大學裡通行無阻。我並不富有，在第二本小說完稿的前兩年，每年只靠一萬美元過活（譯註：相當於每個月兩萬多台幣），住在一個與其他三人合租的破舊公寓裡。但我熱愛寫作，這樣的生活並不引以為苦，反而樂在其中。試想每天早上一睜眼就構思如何讓一個男孩與一隻老虎在船上多待一天，生活的艱苦再也不是什麼難事。我一踏入冷清狹小的辦公室就好像坐上了救生艇，太平洋的潮水很快的向我湧來。

過去的寫作經歷並沒有帶給我一個衣食無缺的生活。我的第一本書──一個短篇故事集，只在加拿大賣了八百本，而第一本小說也只是勉強銷售超出一千本；這就是純文學小說的現實世界。但即便如此，我依然筆耕不輟。藝生於困，《少年Pi的奇幻漂流》（Life of Pi，下稱《Pi》）必須有進度，所以我把自己關在辦公室裡，一方面是需要時間和安靜的環境創作，另一方面則是把世界的冷酷隔絕在外，隔絕那擾亂人心的雜音──「世上的創作已經夠多了，不需要多一本小說、詩歌、劇本或其他作品。世上的創作已經夠好了，停止做夢吧，快點認清現實去找份正經工作。」

從事《Pi》的寫作是喜樂的，一切都是那麼自然而然、水到渠成。歷經四年，故事完成了。我的第三本書──揉合了信仰及動物學的奇異故事，終於要面世了。我想任何一個頭腦清醒的作者都應該不會把這兩個元素同時放到小說中。大部分的人都不喜歡動物園，因為他們覺得動物園是囚禁無辜動物的牢籠；也不喜歡信仰（我的家鄉魁北克也是），或說至少不喜歡有組織的信仰。

最糟的還不止如此。我的書在二○○一年九月十一日出版，當日舉世關注的悲劇（美國九一一事件）自然掩蓋了一本加拿大小說的出版。

如果說有哪本小說註定一出世就會被打入冷宮，那麼應該非《Pi》莫屬。

但我們需要故事。我們並非只是冰冷的工作機器──日復一日重複著單調的吃飯、工作、睡覺，我們還是會思考的血肉之軀；我們會探索自我、思考人生方向與意義，而將這些複雜思緒交織成篇的最好方法就是故事了。故事讓我們「像個人」。而故事展現的就是人類錯綜複雜的面向。

《Pi》在推出初始並未大受矚目，直到書本賣往美英之後才漸有佳績。慢慢的，佳評湧入，讀者在驚豔的同時也不吝於宣傳此書，接著我獲得了大獎，無名小卒在一夕翻身。

我開始在世界各地巡迴宣傳此書；我數度造訪美國、也去了歐洲大部分國家，最遠還踏上亞洲及澳洲。在每一站都會遇到讀者跟我討論小說內容，也收到世界各地的讀者來信。大家最關心的一個問題總是：哪個結局為真？有動物的，還是沒有動物的？

我不曾也不會給出一個標準答案，每個讀者心中都有一個《Pi》的完美結局。但我可以告訴你：Pi和理查．帕克的故事的確是個關於存在的選項。你選擇過什麼樣的生活？是遵從一成不變的合理命令還是擁抱令人驚嘆且不可思議的可能？你必須眼見為憑，選擇被限制於其中，還是選擇大膽跨越信念？

無論選擇為何，我始終相信不能超越信念的生活不是真正的生活。生命是一場令人屏息的精彩冒險，它要你作出各種選擇，而非叫你終日衡量得失。

之後，好萊塢找上了門，但我卻困惑了：《Pi》講述的是一個男孩和一隻老虎受困於救生艇、漂流在太平洋上的故事。寫起來簡單，但要如何把故事搬到大銀幕上？這個任務困難重重，又有誰會「神經接錯線」的把它擔下來？

令人欣喜的是不只我的電影經紀人傑瑞．卡拉將（Jerry Kalajian），包括製片吉爾．奈特（Gil Netter）和二十世紀福斯影片公司總裁伊莉莎白．蓋普勒（Elizabeth Gabler）等都願意一試，也由於他們堅定的信念，敲定了由李安出馬來導這部電影。還記得《斷背山》中希斯．萊傑（Heath Ledger）擁著襯衫的孤寂嗎？或是《臥虎藏龍》裡刀光劍影的震撼？不論是在細節處傳遞深厚的情感張力或是營造力與美兼具的視覺效果，才華橫溢的李安導演都是執導《Pi》的不二人選。我也要在這邊向李安獻上我誠摯的謝意，感謝他願意「接錯神經」來幫忙。

電影的詩學要實現的話，很大程度必須仰賴技術運用，而強-克里斯多夫．卡斯特里（Jean-Christophe Castelli）這本精緻華麗的圖文書呈現了電影中詩學及技術的交融；描述精工細作、戰戰兢兢又深受啟發的作品如何將簡單的文字──一個男孩、一隻老虎與一艘救生艇──轉化為充滿魅力的電影。

李安的電影和我的小說雖然同名，但因為作者不同，產出的故事也略有不同，不過最後故事的意義仍繫於讀者卅觀眾身上；你們要問自己的是：哪個故事結局比較好？是有動物的還是沒動物的？決定後請再問自己：這對於你所選擇的生活方式，又反映出什麼樣的意義？